1.唐代的女人有哪些古诗

唐代的女诗人

唐代的诗歌是中国诗歌的巅峰与代表，在诗坛众多耀眼的“巨星”当中，女诗人，尽管只有为数不多的几位，但也散发着自己独特的光芒。

薛涛是其中名气最大最为后人熟知的了，这不仅是因为她的诗，还有她专为写诗发明了一种深红色的笺，这种笺便被称为“薛涛笺”。薛涛，字洪度，长安人。幼时随父入蜀，后为乐妓，有诗名，时称女校书。和她同时的诗人王建有>：

万里桥边女校书，

枇杷花里闭门居。

扫眉才子知多少，

管领春风总不如。

读了这首诗，不难想象，这颗闪闪发光的诗坛明星，是如何为当时所倾倒。时人对薛涛的评价是：“工绝句，无雌声。”她的一首>便是硬语盘空、力透纸背之作：

平临云鸟八窗秋，

壮压西川四十州。

诸将莫贪羌族马，

最高层处见边头！

做这首诗时，薛涛已是七十左右的老人了，当时边疆纠纷不断，她感慨时事，写了这首诗。她年轻时作的更多的是送别之作，美丽的女子在美丽的“薛涛笺”上写下美丽的诗句，那也是美丽的风景吧。

水国蒹葭夜有霜，

月寒山色共苍苍。

谁言千里自今夕，

离梦杳如关塞长。（>）

初读此诗，似清空一气；讽咏久之，便觉短幅中有无限蕴籍，藏无限曲折。

另两位女诗人鱼玄机和李冶有着共同的身份：道士。鱼玄机，字幼微，一字蕙兰，长安人，本为人妾，后出家为女道士。她的较有名的作品有>：

枫叶千枝复万枝，

江桥掩映暮帆迟。

忆君心似西江水，

日夜东流无歇时。

李冶，字季兰，乌程（今浙江吴兴）人，她有一首充满哲理的六言诗>：

至近至远东西，

至深至浅清溪。

至高至明日月，

至亲至疏夫妻。

可惜这两位女诗人皆是死于非命，鱼玄机是因杀侍婢被处死，李冶则因上诗叛将朱氵此，为德宗所杀。

除了以上三位，当时还有薛媛、徐玉兰等，但其成就和名气都远逊于三人，不一一赘述。

2.关于唐代四位女诗人

唐代的四个著名女诗人：薛涛，刘采春，鱼玄机，李冶。她们既是诗人也是名妓。

李冶：字季兰，算是妓女的，与达官贵人多发生关系。

著名诗句：至近至远东西，至深至浅清溪。至高到明日月，至亲至蔬夫妻。（顺便提一下，我很欣赏这首诗）

爱情：爱慕皎然却不得君心。

死因：在战乱中站错了队伍，被唐德宗下令扑杀了。

鱼玄机（鱼幼微）：字蕙兰。咸宜观中的道长，后将咸宜观沦为妓院。

著名诗句：易求无价宝，难得有情郎。

爱情：与温庭筠亦师亦友，两人相爱却不得相处，后曾倾心于李亿，亦在做妄之时受尽欺凌，被夫人抛弃。

死因：因误杀侍女绿翘而被斩首示众。年仅26岁。

薛涛：字洪度。歌妓。

著名诗句：谁言千里白今夕，离梦午如关塞长。

爱情：四十二岁时与三十一岁的元稹差点发生姐弟恋，但想到与元稹无结果，便狠心回绝。

死因：孤独终老。

刘采春：不详。歌妓。

著名诗句：不详（好像没有流传下来吧）。

爱情：做了元稹的情人。

死因：不详。

四个当中我最欣赏也最讨厌的算是鱼玄机，薛涛在她们四个当中应该是最纯洁最有思想的了。李冶算是最有头脑的。刘采春我没接触过。

3.形容古代美女的经典诗句

1，北方有佳人，绝世而独立。

一顾倾人城，再顾倾人国。 2，.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 3，借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

4，名花倾国两相欢，常得君王带笑看。 解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。

5.美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁 6，聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如 7，一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。

8，媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙 7，两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。

态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。

闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。 心较比干多一窍，病如西子胜三分。

8，清水出芙蓉，天然去雕饰。 9，回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。

10，梨花一枝春带雨 11，若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。 12，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。

13，轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华. 14，俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。 15，有女妖且丽，裴回湘水湄。

水湄兰杜芳，采之将寄谁。 瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。

红脸如开莲，素肤若凝脂。 绰约多逸态，轻盈不自持。

尝矜绝代色，复恃倾城姿。 16，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。

17，绝代有佳人，幽居在空谷 18，脸若银盘，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠。

4.唐代女子和酒的诗

《长恨歌》 白居易 汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起，从此君王不早朝。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。

姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。

骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌曼舞凝丝竹，尽日君王看不足。

渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。

翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。

花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。 君王掩面救不得，回看血泪相和流。

黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。

天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。

君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青蛾老。

夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。

鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。

排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。

忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。

中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。

闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。

云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。

昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。

惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。

但教心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。

七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

5.跪求唐代女子豪放诗歌

鲁迅先生在论及陶渊明时说过，陶渊明既有“采菊东篱下，悠然见南山”的一面，又有“刑天舞干戚，猛志固常在 ”的一面，“倘有取舍，即非全人，再加抑扬，更离真实 。”

（《题未定草》） 历来论李清照者，却有不少人犯了鲁迅先生警醒过世人的这种错误。 自明代张南湖把词分为婉约、豪放两派后，后世论者多从其说，认为李清照是婉约词派的代表。

这固然不错，但后来之人对“婉约”的理解越来越窄，以为清照词作只有缠绵悱恻、悲悲戚戚的一面，不免一叶障目。清照本来是诗词文全才，“古文、诗歌、小词并擅胜场 ”，但自宋以来学界研究李清照却形成了重词轻诗文的风气，加上她的作品大量散失，不少研究者眼中的李清照，便既“非全人 ”，也“离真实”了。

李清照的词确有“儿女情长”的一面，委婉的情思、缠绵的意绪常在她的词作中萦绕，但这些词作绵婉而不纤靡，具有潜在的英风豪气。陈廷焯的评语“李易安词能脱尽闺阁气”表明他已注意到这一点。

沈曾植说得更干脆 ：“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏辛，非秦、柳也 。”他为了使人 们注意李清照豪放的一面，甚至把李清照与苏轼、辛弃疾并举。

李清照词作中潜在的英风豪气主要表现在以下几方面： 1 洋溢着青春风采。 清照早年的词作，常常抑制不住生活的激情，青春女子的活泼、俊爽、开朗非常自然地流露出来。

请看《如梦令·常记溪亭日暮》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 如果抹去一切背景知识，我们能判定出这首小令出自一位女子之手 ，“沉醉”、“争渡”皆闺阁女子所为吗？在这里，看不到一丝一毫的纤弱和柔靡，呈现在我们面前的，是一位洋溢着青春风采、充满生命活力、活泼开朗、豪爽潇洒的年轻词人。

古人写秋多感伤之语、悲凄之调 ：“秋风萧瑟愁 煞人”、“草木摇落露为霜”让人凄神寒骨。只有极少的男性作家把秋天写得绚丽多彩，令人精神振奋，如王安石，如杜牧。

作为封建社会一闺阁女子，李清照竟然也写出了令人意志焕发的暮秋湖景： 湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。

莲子已成荷叶老，清露洗，苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。

俊朗之气从绚烂夺目的秋景图中飘逸而出，令人心神为之一爽。 2超越世俗闺情。

封建社会的妇女，只能嫁鸡随鸡，嫁狗随狗。清照之前，有过不少写女子相思之情的诗词，除部分民间之作外，大部分女子所思之人，要么是曾流连青楼的公子哥儿，要么是假托夫君之名的一个虚幻之人。

情感缺少必要的依托，往往显得苍白甚至带有病态。在这一点上，清照相当幸运。

她嫁给了一个情趣高雅、品行才学都挺出色的太学生，在婚后志趣相投的生活中，她对自己丈夫产生了强烈而又真挚的爱情。她的词作中，表现的就是这种充实健康的情感。

因为爱得深，才有思之刻骨，因为刻骨的相思，便有了浓重的愁绪，因为愁绪太浓，有时不免产生怨恨。对于女性内心世界这些真实而又微妙的情感变化，李清照作了大胆的展示，并不因为封建礼教要求妇女含蓄稳重，对丈夫要举案齐眉、彬彬有礼而稍加掩饰。

因为相思，她“倚偏阑干，只是无情绪 ”（《点绛唇》）；因为相思，她“终日凝眸”（《凤凰台上忆 吹箫》）、“人比黄花瘦”（《醉花阴》）；还因为相思，她“泪向愁中尽”（《生查子》），甚至于“更□残蕊，更捻余香”（《诉衷情》）迁怒于熏破春梦的梅花。 3 委婉的情思与超旷的襟怀相融。

在清照写凄苦之情的词作里，常常表现出超越凄苦的襟怀。在描写凄苦心情之后，她能巧妙地宕开一笔，自己化解凄苦情绪，表现出一种超脱、旷达的胸襟。

如《蝶恋花》词：泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

用“泪湿”起笔，伤离之人的泪不仅湿了罗衣，也湿了山路，湿了孤馆。苍茫远山和潇潇细雨构成的寥廓、迷茫、凄凉的背景，使黑夜孤馆的远行人更显凄苦。

末尾两句，却从离愁中宕开，劝自己，也安慰姊妹，不要沉浸在离愁里，还有音书可以倾诉亲情， 互通音信，莱州并不是远在天涯，更不是缥缈难寻的虚幻之境。颇有几分“天涯若比邻”的旷达。

再如《念奴娇·萧条庭院》：萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。

险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？ 古人对此有过很有见地的评论 ：“词贵开拓，不欲沾滞。

忽悲忽喜，乍近乍远，所为妙耳。李《春情》词本闺怨，结云‘多少游春意，更看今日晴未’，忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦。

直如行云，舒卷自如，人不觉耳 。”（《诗辨坻》卷四）全词在极力渲染、刻画思妇的“闲滋味”后，笔势忽然宕开，豁然开朗，愁云惨雾一扫而空。

清照的不少词作中，委婉情思与超旷情怀还常常融合在字里行间，难分彼此。如她的《殢人娇·玉。