1. 关于青铜器的诗句

青铜器中的乐器，属于乐器中的打击乐器，有钟（编钟）铃、钲、铙、镈、句鑃、錞于、铜鼓这几种分别解释一下

最早出现的是青铜铃，在二里头夏代墓葬中已有出土，现存最早的是山西襄汾陶寺遗址出土了一例我国迄今考古发现最早的红铜铸就的铜铃，盛行于商到西周中期，西周以后逐渐演变为马具的一部分。

其次出现的就是铜铙，他与其后出现的钲有前后相继的关系，也就是说商代出现的铙到西周时期演变为钲，铜铙是原始乐器木铙的金属化，中国最早的现存文物是商代中期（武丁时期）妇好墓中的随葬品，通常以3枚一组的方式出现，形制为合瓦状，有点像口朝上的钟，演奏方式为手执敲击（下部安装木柄）这种乐器流行于商代晚期，是当时商代宫廷主力乐器，西周时期逐渐被钲取代。

钲 可视为铙的进一步发展，出现时间不会晚于西周中期，但出土实物年代较晚为三门峡虢国墓地中出土，属于军乐两用器，古书上说鸣金收兵，这里的鸣金就是敲击铜钲，钲中国南北流行的时间有差别，北方在西周到春秋中期比较流行，南方楚系地区则延续到战国末期。

镈、钟这两者相近，具体介绍也比较多，不详细介绍了，商代末期出现，流行于周代，极盛期为春秋到战国早期。西汉以后基本衰落。

青铜句鑃：一种手持的打击乐器，其形狭长，使用时口朝上，手持铎柄， 以槌敲击。存世句鑃铭文中有“择其吉金铸句鑃，以享以孝”的内容，可知它是宴享和祭祀用的乐器，属于铜铙的又一种变体主要盛行于春秋时期的吴越地区。

青铜錞于：军中乐器，《国语·晋语》：“战以錞于、丁宁，敬其民也。”又《周礼·他官·鼓人》：“以金錞和鼓。”郑玄注：“錞，錞于也，圆如碓头，大上小下，乐作鸣之，与鼓相和。”所见实物形如圆筒，上大下小，与文献记载一致。錞于顶上有钮，且以虎钮为多，西周中期出现，主要流行于春秋至西汉时期的长江流域地区。

铜鼓：《周礼·地官·鼓人》：“掌教六鼓四金之音声，以节声乐，以和军旅，以正田役。”可知鼓常用于乐舞、宴会及战争中。商周时期鼓多木质。目前发现的铜鼓属于商代，仅有两面：一面流落日本；另一面是1977年在湖北崇阳新出土的。两鼓的主要特征是横置的两面鼓，有四足或矩形足。现在见到的大量铜鼓出于我国西南广西、云南少数民族地区，鼓呈圆形，均为单面鼓，由鼓面、鼓胴、鼓腰、鼓足等部分构成，在鼓腰常附有环耳，鼓面常装饰浮雕人和动物，鼓身和鼓面还饰有各种图案的纹饰，主要盛行于战国至汉代。

2. 描写青铜的诗句

《戏郑曾二老》 宋 王洋

两编千片白雪茧，六百二斗青铜钱。

不辞破费十日产，要向几上追前贤。

前贤已死不可慕，世上流传只佳句。

不寻断简赏心符，定自前贤无觅处。

郑翁知我用意诚，云有甲乙分馀明。

卢仝书到孟郊富，李老被酒张翁醒。

当时储馆典雠校，今日取送传芳馨。

分多析少每如此，翁甑百金杯千羹。

北邻老子苦好客，悬箪过午须宾食。

昨朝唤客啖鹅炙，十字浮光汤饼滑。

须臾碾畔百尘飞，语是奴音破珪璧。

此翁香串数百枚，一一啖客当千回。

啜香饱炙勘诗谱，但度流年无所苦。

《秋怀二首寄圣俞》 宋 欧阳修

孤管叫秋月，清砧韵霜风。

天涯远梦归，惊断山千重。

群物动已息，百忧感从中。

日月矢双流，四时环无穷。

降阴夷老物，摧折壮士胸。

壮士亦何为，素丝悲青铜。

3. 关于铜像的诗句

——井上铜人行见无，湖中石燕飞应尽。

唐 韩翃 【送王侍御赴江西兼寄李袁州】

中朝理章服，南国随旌旆。

腊酒湘城隅，春衣楚江外。

垂帘白角簟，下箸鲈鱼鲙。

雄笔佐名公，虚舟应时辈。

按俗承流几路清，平明山霭春江云。

湓城诗赠鱼司马，汝水人逢王右军。

绿苹白芷遥相引，孤兴幽寻知不近。

井上铜人行见无，湖中石燕飞应尽。

礼门前直事仙郎，腰垂青绶领咸阳。

花间五马迎君日，雨霁烟开玉女冈。

4. 现存世界最大的铜铙在哪里

现存世界最大的铜铙

1983年6月下旬，湖南省宁乡么月山乡龙泉村茶园的农民在距地表深约30厘米的小坑内，发现一件大型铜铙。铙通体灰褐，微泛深绿色，质地为素

铜。

这件铜铙，通高103.5厘米，柄长36.3厘米，铣口长69.5厘米，宽48厘米，壁厚2,9厘米。甬呈圆筒管状，与钲腔相通，甬直径14.6厘米，壁厚2厘米。舞部素面无纹，长56厘米，宽厘米。两面钲部主纹均为弧形祖线条组成大兽面纹.钲部四周和甬上满饰云雷纹，旋上饰有羊头状的鲁面。隧部正中饰一对浮雕卷鼻立象纹，两象相向站立，卷鼻接迎，象身上饰单线条云雷纹。铙重221.5公斤。

1977年底，在宁乡县老粮仓毫明村的北峰滩山腰，也曾经发现过一件大铜铙，两面钲部均由弧形祖线条组成大兽面纹，在钲部的四周和甬部饰云雷纹。隧部正中为一细线组成的軎面。铙形体巨大厚重，口部长63.5厘米，宽45厘米，通高83.5厘米，壁厚3厘米.重达154公斤。在当时是我国已经出土的铜铙中最大者？1983年茶园村出土的铜铙，比老粮仓出土的高出20厘米，多重67.5公斤。茶园村出土的铜铙，才是我国目前为止发现的最大的铜铙。现藏长沙市博物馆。

此铙的造型与主体纹与过去宁乡县老粮仓古寨、北蝰滩和岳阳黄秀桥费家河发现的铜浇类似，因此，这件铜铙应为商代晚期器物，距今已有三千多年了

5. 铜琴的诗句

1 《履道春居》 白居易 微雨洒园林，新晴好一寻.低风洗池面，斜日拆花心.暝助岚阴重，春添水色深.不如陶省事，犹抱有弦琴.2 《池窗》 白居易 池晚莲芳谢，窗秋竹意深.更无人作伴，唯对一张琴.3 《对琴待月》 白居易 竹院新晴夜，松窗未卧时.共琴为老伴，与月有秋期.玉轸临风久，金波出雾迟.幽音待清景，唯是我心知.4 《听幽兰》 白居易 琴中古曲是幽兰，为我殷勤更弄看.欲得身心俱静好，自弹不及听人弹.5 《夜凉》 白居易 露白风清庭户凉，老人先着夹衣裳.舞腰歌袖抛何处，唯对无弦琴一张.6 《食饱》 白居易 食饱拂枕卧，睡足起闲吟.浅酌一杯酒，缓弹数弄琴.既可畅情性，亦足傲光阴.谁知利名尽，无复长安心.7 《东院》白居易 松下轩廊竹下房，暖檐晴日满绳床.净名居士经三卷，荣启先生琴一张.老去齿衰嫌橘醋，病来肺渴觉茶香.有时闲酌无人伴，独自腾腾入醉乡.8 《虚白堂》 白居易 虚白堂前衙退后，更无一事到中心.移床就日檐闲卧，卧咏闲诗侧枕琴.9 《江上琴兴》 常建 江上调玉琴，一弦清一心.泠泠七弦遍，万木澄幽阴.能使江月白，又令江水深.始知梧桐枝，可以徽黄金.10 《孤桐》 王安石 天质自森森，孤高几百寻.凌霄不屈己，得地本虚心.岁老根弥壮，阳骄叶更阴.明时思解愠，愿斫五弦琴.11 《竹里馆》 王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸.深林人不知，明月来相照.12 《送剑与傅岩叟》 辛弃疾 莫邪三尺照人寒，试与挑灯仔细看.且挂空斋作琴伴，未须携去斩楼兰.13 《春夜别友人》 陈子昂 银烛吐清烟，金尊对绮筵.离堂思琴瑟，别路绕山川.明月悬高树，长河没晓天.悠悠洛阳去，此会在何年.14 《相思怨》 李冶 人道海水深，不抵相思半.海水尚有涯，相思渺无畔.携琴上高楼，楼虚月华满.弹著相思曲，弦肠一时断.15 《潇湘神》 刘禹锡 斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思.楚客欲听瑶琴怨，潇湘深夜月明时.16 《宿业师山房待丁大不至》 孟浩然 夕阳度西岭，群壑倏已螟.松月生夜凉，风泉满清听.樵人归欲尽，烟鸟栖初定.之子期宿来，孤琴候萝径.17 《酬张少府》 王维 晚年惟好静，万事不关心.自顾无长策，空知返旧林.松风吹解带，山月照弹琴.君问穷通理，渔歌入浦深.18 《清平乐》 韦庄 野花芳草，寂寞关山道.柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老.罗带悔结同心，独凭朱栏思深.梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴.19 《喋恋花》 贺铸 几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度.天际小山桃叶步，白菽花满湔裙处.竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语.数点雨声风约住，朦胧淡月云来去.20 《浣溪沙》 李清照 小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴.远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁.21 《行香子》 苏轼 清夜无尘，月色如银.酒斟时，须满十分.浮名浮利，虚苦劳神.叹隙中驹，石中火，梦中身.虽抱文章，开口谁亲.且陶陶，乐尽天真.几时归去，作个闲人.对一长琴，一壶酒，一溪云.22 《咏怀二首》 李贺 长卿怀茂陵，绿草垂石井.弹琴看文君，春风吹鬓影.梁王与武帝，弃之如断梗.惟留一简书，金泥泰山顶.23 《帝子歌》 李贺 洞庭帝子一千里，凉风雁啼天在水.九节菖蒲石上死，湘神弹琴迎帝子.山头老桂吹古香，雌龙怨吟寒水光.沙浦走鱼白石郎，闲取真珠掷龙堂.24 《感春》 李贺 日暖自萧条，花悲北郭骚.榆穿莱子眼，柳断舞儿腰.上幕迎神燕，飞丝送百劳.胡琴今日恨，急语向檀槽.25 《仙人》 李贺 弹琴石壁上，翻翻一仙人.手持白鸾尾，夜扫南山云.鹿饮寒涧下，鱼归清海滨.当时汉武帝，书报桃花春.。